FRAMMENTI CRITICI DI AUGUSTO BENEMEGLIO

"MEMORIE MEDITERRANEE E NON "
Anteri ha vissuto gran parte della sua vita lontano dalla sua terra d'origine ed è per questo che speso è statto assalito dalla "saudade ". Ecco che allora le sue tele si fanno cariche di "memorie mediterranee " con fazzoletti grigio-bianchi azzurri in trasparenza e ipotesi di coste , mari e gabbiani intorno ad una stele metallica e ai riflessi di dune di sabbia notturne . Una lunga serie irrelata di memorie elegiache del Salento , su grandi tavole acriliche ,tale da divenire una vera e propria personale ad Aprilia (1998). …Ma ci sono state memorie anche sofferte , dolorose , piene di angoscia come ad esempio "La soffitta delle memorie" del 1989 , una grande macchia ovoidale grigioazzurra luminosa e molle , sospesa nello spazio di velluto blu in cui fluttuano altri elementi compositivi ghiacci , estraniati , rotanti , silenziosi , incomunicabili , metafisici , di un mondo vuoto , deserto , dove il sole è spento , la luna appassita , le stelle scoppiate , il tempo immobile ( sono tracce surreali della "Persistenza della memoria" di Salvador Dalì, che troviamo ancora più esplicite ne " La soffitta della memoria" del 1997 ).

L'URLO ECOLOGICO
" Eventi metropolitani" , ossia sfere squarciate , improvvise spaccature , arresti, scissioni, ferite , microstrutture inquietanti , segnali di striature luminose , oppure ( vds. "Urlo ecologico" ) corpi metallici che si accartocciano in un processo di continuo dinamismo formale , in un lucido caos di memorie che si fanno materia e gridano il loro strazio . Materia crocifissa che s'erge rotante dal nero profondo che è turbamento della coscienza , una sorta di monte golgota su cui riecheggia "l'urlo" della natura violentata e torturata contro il Cielo fermo e grigio, impassibile. Sì, roba in cui la materia assurge a simbolo di venerdì santo, o apocalissi

ROVINE DELL'UOMO E NOSTALGIE DI PUREZZA
Le opere di Anteri stanno in un determinato spazio e in un determinato tempo, ma lo spazio intorno ad esse appare dissolto e il tempo sospeso. La sua opera si mostra allo stato puro , come forma e nient'altro che forma , come idea , indipendentemente dal suo essere lì, a portata di mano, indipendentemente dal suo poter essere usata e consumata. Quelle immagini raccontano storie di questo mondo e di un mondo diverso , parlano delle rovine dell'uomo e del suo riscatto , del grottesco e del paradossale , provocano sensazioni di dissoluzione della materia e gridi di morte , ma allo stesso tempo parlano della bellezza del creato, intesa come ipotesi di mutazione felice , di "interazioni d'ambiente" in cui gli alberi - ipotesi di platani o di ulivi - tornino a respirare , rifiorire e danzare intrecciati , abbracciati , a essere archi di pace , e i gabbiani della memoria dell'infanzia ritrovino i loro spazi e la profondità dei loro cieli con quella gamma di blu mentalis che richiama l'uomo alla quiete , a recuperare la rotta verso l'infinito , suscitando in lui la nostalgia della purezza e del sovrasensibile.

LO SGUARDO DEL COSMO
Anteri ti parla dello sguardo freddo , puro e metallico del cosmo . Alcune sue opere sono simili ( vds. Glaciazione , Germinazione , Elegia mediterranea , ecc.) al "pezzo di ghiaccio entro cui arde una fiamma" di cui parlava Kandinskj . In perfetto ordine, proporzione , simmetria , profondità spaziale , movimento dinamico , luce , esse si distendono sulla tavola come universi appena creati nei loro profondi azzurri , nella loro infinità azzurra , colori che fanno musica intensa , diventano armonie , contrappunti, tonalità, si fanno volo cosmico , fascino del mistero e dell'ignoto ,trasparenze della notte , ansia di ricerca della madrepora che è in noi, scoprire le cifre esistenziali dell'ombra e la cognizione del dolore, tra comete freddamente luminose , magnetiche, nella luce diafana e opalescente.

LA FINESTRA SULLO JONIO
Ma un quadro , per quanto simbolico o astratto ( quelli dell'ultimo Anteri sono una via di mezzo , si potrebbe parlare di simbolismo concettuale ) è pur sempre un ritratto dell'autore , "impudica ostensione di sé" . Qual è l'autoritratto di Anteri?, dov'è quel quadro in cui ci sia tutto lo "score" della sua esistenza , la morte del padre , la Scuola d'arte a Lecce , l' Accademia a Roma i primi passi, le prime mostre , il farsi da sé , la sua propria metodologia di lavoro, la sua personalità , una sua poetica per trasmettere le vibranti emozioni del proprio essere? . Esiste un quadro dove egli riesca a visualizzare energia , movimento, tensione , la musicalita' di un Debussy o di un Bach , indagando la forma e il colore , la profondità spaziale , la luce e il dinamismo? , un quadro in cui riesca a razionalizzare il verde brillante , l'azzurro rigido , la scansione dei grigi , e realizzare una struttura equilibrata anche nelle sue parti interne , con perfetto accostamento formale e cromatico in cui l'articolazione dei rapporti intercorrenti tra i piani e i colori - il disegno - e le fredde tonalita' che vibrano , dialogano fra di loro? ; un quadro unico dove i bianchi si specchiano nel luminoso piatto , e la verticalita' , le linee orizzontali , il complicato intrecciarsi di relazioni , delicatezza e fragilita' , divengono tenue visione avvolta in un mattino di nebbie, conservando il senso architettonico della composizione?
Questo quadro esiste e lo potrete vedere affacciandovi alla finestra di Anteri , sullo Jonio , dove scorre davanti a voi , come in un film , tutta la storia antica , ancestrale , fatta di elegie mediterranee e sale greco , e gli Spartani , Artas , Anxa e Idomeneo , e " un'infinità incosciente d'ombre , sintesi della natura e della libertà".

                                                                            Augusto Benemeglio